Бен Бертт и Рэнди Том о создании эвокезе, голосе Джаббы и реве злобы

Поиск

Войти

Бен Бертт и Рэнди Том — две легенды в мире звука. Бертт, конечно, известен своими ранними работами по формированию галактики «Звездных войн», от гудения светового меча до звуковых сигналов R2-D2. Том начал свою карьеру в компании Skywalker Sound (тогда известной как Sprocket Systems) в фильме «Звездные войны: Империя наносит ответный удар» и до сих пор работает в компании, над своим последним проектом в качестве звукорежиссера для мегахита этого года, The Super Mario Bros. Movie. .

Бертт (как звукорежиссер) и Том (как звукооператор) вместе работали над фильмом «Звездные войны: Возвращение джедая», который на тот момент был самым амбициозным с точки зрения звука проектом «Звездных войн» за всю историю, что принесло им обоим номинацию на премию Оскар. Создание диалекта эвоков, визга сарлакков и молний Силы Императора — все это представляло собой уникальную задачу для молодой команды звукорежиссеров.

Чтобы отметить 40-летие фильма, сайт StarWars.com встретился с этими двумя друзьями, которые вспомнили о своей новаторской работе сорока лет назад, а также о своих любимых звуках и воспоминаниях из «Возвращения джедая».

StarWars.com: «Возвращение джедая» было первым случаем, когда весь звуковой процесс контролировался вашей командой в Sprockets, включая микширование звука, фоли и нарезку диалогов. Как вы настроили свою команду на успех?

Бен Бертт: После «Империи» мы чувствовали, что набрали скорость, потому что для меня первый фильм «Звездные войны» был процессом обучения. Всю пост-продакшн «Империи» мы выполняли на севере, в компании Sprocket Systems в Сан-Ансельмо. Мы могли сделать все, включая предварительное микширование звуковых эффектов, но только после Джедаев мы построили новый объект на дальней стороне Сан-Рафаэля, в комплексе рядом с Industrial Light & Magic. Наконец-то у нас появилась собственная сцена микширования и ответственность за финальный микширование.

Это была огромная разница для всех. Теперь мы могли оставаться на месте, со всей нашей редакционной командой в соседней комнате. Моей команде приходилось по очереди втискиваться в очень маленький микшерный пульт, который действительно был создан для одного человека. Но нам удалось это сделать.

Рэнди Том: Это было очень сложно. Видение Джорджа [Лукаса] для Sprocket Systems, как и для всего Lucasfilm, заключалось в том, чтобы сделать его максимально похожим на киношколу, где каждый делает всего понемногу, и никто не слишком беспокоится о том, чтобы строго придерживаться своих правил. Описание работы. Это была среда, в которой все мы процветали, потому что мы все были заинтересованы в том, чтобы узнать как можно больше об этом ремесле.

Бен Бертт: Для меня это было приятно, потому что у меня были самые разные задания. Я мог пойти куда-нибудь и записать что-нибудь, а затем вернуться в редакционную работу, чтобы поработать и завершить микширование. Иногда я мог прийти на съемочную площадку и высказать свое мнение там.

StarWars.com: Когда вы пошли на съемочную площадку, смогли ли вы хотя бы попытаться контролировать различные звуковые помехи?

Рэнди Том: Съемочные площадки — общеизвестно шумные места. Часто работают вентиляторы, создавая ощущение ветра в волосах актера, а также всевозможные другие машины дыма и спецэффектов, происходящие на заднем плане. И каждый раз, когда вы просите команду вести себя потише, найдутся люди, которые считают, что можно говорить шепотом. Конечно, микрофон все это улавливает, поэтому записывать любой полезный звук просто ад.

Дэвид Паркер и я поехали в Юму, штат Аризона (место съемок Татуина снаружи), и в район реки Смит в далекой северной Калифорнии (используемый как лес Эндора), чтобы запечатлеть звук локации во время съемок. Фактически, именно в районе реки Смит я впервые произнес фразу: «Да пребудет с тобой четвертый».

Бен Бертт: Он сказал мне это, и я ему верю. Он может претендовать на всю эту концепцию. Это было очень хорошо, Рэнди.

Рэнди Том: Это мое утверждение, да.

Бен Бертт: Я возлагал большие надежды на то, что, если я приду на съемочную площадку, я получу идеальные диалоги и освещение любых звуковых эффектов, которые там могут быть. Многое из этого было бесплодным.

Для меня это теперь знаменитая сцена Люка и Леи в деревне эвоков, где они задушевно разговаривают на подвесном мосту. Я предполагаю, что это примерно трехминутная сцена. Я был там в тот день и по какой-то причине был уверен, что буду оператором стрелы. Я сказал: «Я буду держать микрофон над съемочной площадкой». И поскольку это должна была быть просто красивая, тихая сцена диалога, я должен был уловить это идеально.